每次我推薦完性價比相機，同學(xué)拿到手一拍，總是容易覺得差強人意：魚老師，為什么我拍照不能虛化呢？

【虛化】當(dāng)然不是攝影的全部，卻是初學(xué)者購買相機時的重要目的。我知道，這位同學(xué)想拍的大概是這樣的照片——背景的葉若隱若現(xiàn)，搭配四濺的水滴，形成一種朦朧感，或者用鏡頭界的術(shù)語，“夢幻般的焦外”、“如奶油般化開”……

或者是這樣，站在人在秋里的畫面。注意秋葉被微微虛化，更加凸顯賞秋的人。

或者這樣樹與草都虛化的，春日生長的效果

上面列舉了常見的幾種虛化效果。總的來說，遠(yuǎn)景虛化較少，一般都用在中近景，接下來魚老師從器材到使用，詳細(xì)介紹如何更好的，實現(xiàn)虛化效果。

器材主要分為手機和相機，手機的三攝或四攝，虛化效果都是宣傳的重點，而相機則直接影響到鏡頭的購買。

要理解【虛化】，首先要理解【對焦】。一些同學(xué)買相機想拍娃，很容易敗在這點。因為孩子很容易動，【對焦點不穩(wěn)定】，再加上對快門的作用也一知半解，很容易拍不好。

比如我拍小酥肉，熟練掌握相機后，基本就按一兩次快門，也不會糊或虛焦。

說到對焦，很多習(xí)慣手機拍照的同學(xué)，剛?cè)胧窒鄼C會覺得很不習(xí)慣。因為手機對焦非常簡單，【用手點一下】就行了。

除了對焦，在手指點觸的這一刻，手機更會用算法自動保證合理的曝光。現(xiàn)在的手機拍照功能已經(jīng)越來越強大，用起來也非常方便。

手機使用點觸的方式。而對于單反或微單，最常見的就是：【半按快門對焦，按住快門并保持，移動構(gòu)圖，完整按下拍照】。相機常要按兩階段快門，一些同學(xué)并不了解，直接一按到底，很容易就糊了。

現(xiàn)在拍照設(shè)備用起來越來越舒心。在更早的時候，比如膠片機時代，人們習(xí)慣【用手?jǐn)Q對焦環(huán)】，讓自己想要的對焦平面清晰。現(xiàn)在的相機也都基本保留了全手動的功能，在更為復(fù)雜的光照和拍攝對象面前，都能完美使用。

比如這幾張我拍的照片，都是用相機全手動對焦得到，在被攝物體不夠明晰，或光照多變的場景，相機很容易判斷不準(zhǔn)焦點，從而鏡頭前后移動，出現(xiàn)“拉風(fēng)箱”的問題。

這張對焦在人身上，但實際我是對著玻璃拍攝。直接對焦相機會在玻璃位置來回拉風(fēng)箱，換成手動對焦幾秒就搞定。

這張微距作品，對焦點在綠意嫩尖。在這么近距離對著很小的被攝物體，自動對焦也是常常失效的，會把眼睛都看暈了。用手動對焦也是幾秒解決。

所以在單反或微單的系統(tǒng)里，都有【手動】和【自動】這兩種，機身和鏡頭上的MF/AF，也就代表了手動/自動的調(diào)節(jié)。我建議都學(xué)習(xí)掌握，以備不時之需。

要注意的是，有時候同學(xué)為了便宜，不買原裝鏡頭，而接轉(zhuǎn)接環(huán)使用。跨系統(tǒng)很容易無法自動對焦，雖然我很習(xí)慣手動，但初學(xué)還是推薦原廠或兼容自動的副廠鏡頭，要不眼睛容易累。

了解完攝影里的對焦，接下來說虛化效果。用術(shù)語來說，肉眼可見的虛化對應(yīng)著【景深】。所謂景深，就是【在你選擇的對焦點前后附近，清晰的程度總和】。那么如果這段范圍很淺，清晰程度弱，常被稱為【淺景深】，而如果這段范圍廣，清晰程度很高，稱之為【深景深】。

實際應(yīng)用中，一般很少說深景深，而【淺景深】所對應(yīng)的虛化效果，則是很多同學(xué)追求的。

下圖為淺景深，焦點附近的清晰范圍小。將焦點對準(zhǔn)人的眼睛，遠(yuǎn)方的海和近處的浪，都有著不同程度的虛化。

這張依然為淺景深，對焦點在兔眼，注意手部和地面都有較大程度的虛化。

相比夢幻感強的淺景深，我們來看下“深景深”。清晰范圍廣，注意下面的人和遠(yuǎn)方的海平面，都比較清晰。

這張瀘沽湖草海，我站在山間拍攝。使用深景深，橋到遠(yuǎn)方的清晰度都比較高。

了解完對焦和景深，回到我最常被問到的問題：魚老師，為什么我拍的照片虛化效果不好呢？換句話說，這位同學(xué)的問題是：請問怎么能更好的實現(xiàn)【淺景深】效果？

先說攝影時，景深的一些特點：

1、光圈越大景深越淺，光圈越小景深越深。2、焦距越長景深越淺、焦距越短景深越深。3、主體越近景深越淺，主體越遠(yuǎn)景深越深。

第1條：光圈越大景深越淺，光圈越小景深越深。

很多同學(xué)拍不了虛化，簡單來說就是光圈不夠大。因為預(yù)算有限或不知道大光圈鏡頭存在，常用相機套機鏡頭拍照。我們來看常見的套機鏡頭光圈大小，以尼康為例，18-105，最大光圈為3.5-5.6。

要人眼實際感覺到“隨便怎么拍都虛化”，大概需要光圈值為2，很明顯套機鏡頭3.5的光圈，不滿足大部分人虛化需求，卻成了很多人的主力鏡頭。

實際多花一點預(yù)算，就可以得到性價比很高的虛化方案了，比如尼康佳能都有的入門“小痰盂”，能讓初學(xué)者感覺到很明顯的虛化效果。

不要看著最大光圈值就變小那么一點，如果數(shù)字繼續(xù)減小，價格就……

鏡頭上通常只標(biāo)明最大光圈，因為最小光圈連帶深景深效果沒啥人在意。但攝影歷史上著名的F64小組，就反其道而為，追求極致的清晰度和質(zhì)感。

不管是喬布斯喜歡的安塞爾·亞當(dāng)斯，鏡頭里的震撼風(fēng)景。還是愛拍青椒的愛德華·韋斯頓，都呈現(xiàn)出小光圈的美妙。

第2條：焦距越長景深越淺、焦距越短景深越深。

如果你喜歡逛公園，經(jīng)常看見愛好者拿著長槍短炮在拍照。他們手上的鏡頭，稱作中長焦鏡頭。直觀看過去感覺在使用望遠(yuǎn)鏡，這樣的鏡頭因為焦距很長，虛化效果好，又因為機體很大，看起來專業(yè)，所以經(jīng)常被用在商業(yè)人像上。

實際上由于重量的緣故，很考驗拍照者的臂力。常要加三腳架使用，而加了又喪失構(gòu)圖靈活度。

我自己最喜歡的拍人焦距是50和85定焦，其中又以85中焦最喜歡用。所以買全畫幅時，直接入了尼康金圈85人像王，一步到位。

魚老師常用的鏡頭，除了長焦都有了。

與長焦距相對的，就是短焦距的廣角鏡頭。按照景深的特點，它們天生就虛化效果不好，如果你本身買了廣角鏡頭，卻又責(zé)怪它為啥不能虛化，它也會很想哭的。

更好的廣角鏡頭，能穩(wěn)定最大光圈4，這并不是拿來虛化的，而是為了拍星空等夜拍攝影，能使用更靈活的快門值。還記得上面我們說2左右虛化才會比較明顯嗎？大多數(shù)情況下，虛化和廣角本身就無法兼得。

而凡事總有例外，比如下面適馬這一款，就是非常少見的大光圈廣角鏡頭。作為半畫幅鏡頭，如果你能接受它的重量，用起來簡直香慘了。但我還是更喜歡又輕便又能虛化的小定焦，拍照舒適度很重要。

第3條：主體越近景深越淺，主體越遠(yuǎn)景深越深。

鏡頭離拍攝對象越近，拍攝對象離背景越遠(yuǎn)，虛化效果越明顯。想要虛化嗎？和手機一樣湊近臉，保管虛化明顯。你隔著十米，即使光圈開到2，也不太虛化。

到底多近算近呢？也許下面這張圖可以說明一二~

很可惜的是，相機通常不能讓你貼太近。在相機世界里，有個詞叫【最近對焦距離】，指的是靠得太近，就無法對焦。強行按快門，它就會一直前后伸縮拉風(fēng)箱，對焦點卻不會變綠，始終對焦失敗。

不同的鏡頭最近對焦距離不同，一般都比不過現(xiàn)在的手機，感覺都可以湊到蚊子身上了。

如果同學(xué)買了新相機，卻想和手機一樣靠很近拍，很容易覺得奇怪，是不是相機壞了？如果一定要湊得近，那就需要買專門提供給近攝的微距鏡頭，由于兩大廠商最常見的焦距是100mm左右，又被稱為【百微鏡頭】

使用微距鏡頭，可以湊得很近很近，感覺可以戳到被攝物體。在這么近的拍攝距離，手晃動帶來的影響特別大，很容易糊。

如果你習(xí)慣了用2來拍大光圈虛化，到了這個距離會很模糊。我在近距離使用微距鏡頭時，光圈通常用10左右。在其它鏡頭基本算小光圈，但由于拍攝距離的改變，景深也隨之改變了，近攝本來特別淺，就需要減小光圈。

想要虛化好，除了對焦的距離靠近，還要讓焦點前后有縱深感。如果拍攝的焦平面沒有起伏，那么它就適合展現(xiàn)更多細(xì)節(jié)，比如我拍美食的時候，俯拍的虛化效果幾乎看不出來。

這一張雖然看上去是平面照片，但實際縱深感明顯，前景后景很好認(rèn)。焦點在中間人身上，左邊遠(yuǎn)離眼睛的樹和右邊靠近眼睛的花，就增加了虛化的夢幻感。注意好縱深感，即使是拍攝遠(yuǎn)景，也能達(dá)成好的虛化效果。

這一張焦點在小孩身上，遠(yuǎn)處的海就被虛化成璀璨的光圈。而且由于逆光形成的剪影也很好看。

虛化可以讓眼神更為集中。因為人的眼睛最喜歡看清晰的東西，讓眼神有所安放。使用淺景深，將對焦點選在燈上，雖然旁邊電線桿密布，畫面有種混亂中的穩(wěn)定感，就是虛化的應(yīng)用之一。

我們學(xué)習(xí)虛化，也了解如何使用【不虛化】。比如下圖，要清晰的展現(xiàn)電線桿，鳥影和云，就不能盲目開太大光圈，否則很容易失去線條感。

說完淺景深的原理，要理解到并不是一昧淺景深就是好，關(guān)鍵是看使用的場景和想表達(dá)的效果。如果你去看日劇，他們常使用中度的景深，表達(dá)接近真實的日常，虛化不會太猛。

比如《東京大飯店》里，展現(xiàn)餐廳員工成型的場景。實際縱深很夠，而人臉都很清晰，這就是用了很小的光圈。而特寫食物時，通常會帶一點虛化，讓目光落在切口，展現(xiàn)魚皮和肉的連接。

而韓劇則會更多使用大光圈來營造唯美、夢幻的氣氛。比如《愛的迫降》，左邊在草原上的戲，經(jīng)典的半身近景，背后的人和火光，都虛化增加意境。

而右邊那張二人的初遇劇照，縱深感本來很強，卻使用了小光圈，增加森林的細(xì)節(jié)和明暗框架感，而不是一昧的虛化。

攝影虛實，各有其功。和很多人一樣，我初學(xué)攝影時熱愛瘋狂虛化淺景深，大概是想給觀者傳達(dá)，看我的鏡頭光圈大不大。現(xiàn)在想來真是好笑，卻是那時候的真實想法。

了解完虛化深淺的特點，接下來說說應(yīng)用。我覺得淺景深的應(yīng)用場景，常是為了規(guī)避一些雜亂，或是為了營造一些【意境】，而“深景深”，則主要在拍景時使用。

以下分享幾張，使用不同景深來拍攝的案例：

使用105mm百微鏡頭拍攝，離得足夠近。光圈在7附近，調(diào)高iso，使用高速快門來凝固蜜蜂的展翅。用微距鏡頭一定不要按習(xí)慣套用50定焦的光圈設(shè)置，光圈稍微小一些，會保留更多細(xì)節(jié)。

使用85中焦鏡頭拍攝。鬧中有靜的感覺，我留了一部分竹葉作為前景，虛化成為影的邊框。

這張雖然看起來要遠(yuǎn)一些，實際用50mm定焦拍攝。注意街所帶來的縱深感。辛苦了一天的人們，坐下來慢慢吃幸福的一餐，在轉(zhuǎn)角深深吸引了我。

視角更遠(yuǎn)，這是我用廣角16-35拍攝。拍風(fēng)景時我常使用9附近的光圈，以保證云朵、倒影等細(xì)節(jié)。

再遠(yuǎn)一些。將焦點對在山頂，大量留白。兩個人的站位相互呼應(yīng)，這樣的照片，更適合使用小光圈，是“虛化效果”的反用。

綜上所述，如果想要虛化效果好，可以采取以下方法：1 購買大光圈定焦鏡頭 2 購買長焦鏡頭 3 使用微距靠近被攝物體4尋找拍攝縱深感強的場景及角度

從初學(xué)者的角度來說，我真心推薦購買各大品牌入門的50定焦，它們通常光圈是2左右，性價比很高，能很好的完成你對夢幻虛化的追求。

畢竟一般人也不像我這么瘋，花好幾萬買各種鏡頭。了解好景深的知識，更好的控制手上的相機，能更好的拍出心中的感覺。